林黛玉进贾府

                      . 林黛玉进贾府

教学目的：

一、了解中国古代小说的一般特点。
二、结合《林黛玉进贾府》的阅读，了解《红楼梦》的主要内容及其反封建意义。
三、了解旧社会豪门贵族生活的骄奢淫逸。
四、了解口头语体和书面语体的不同特点及其表达作用。
要点难点
一、《红楼梦》的反封建意义和作者曹雪芹对当时社会黑暗现实的批判态度。
二、贾宝玉、林黛玉、王熙凤的性格特点以及小说刻画这些人物所运用的外貌描写、语言描写等主要方法。
三、本文围绕中心事件运用多种方法介绍人物的写法。
四、古典小说中常用的古今义不同的一些词语的含义。
教学过程：

满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味?

作者、背景、解读： （具体见选修教案）

曹雪芹（1715～1763）名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。祖籍辽阳。《红楼梦》一名《石头记》（贾府的人物介绍）

 

课文内容：

一、总体印象：贾府是通过“导游小姐”林黛玉的一双慧眼一层层铺陈开来。

 “钟鸣鼎食之家，诗书簪缨之族” （结合文章描写）

硬件：宏伟的外观、讲究的布局、华贵的陈设。——高门大第的威严、显豁，社会地位的尊崇、高贵。

软件：非凡的服饰、骄矜的气质、烦琐的仪节（用餐场面）。——贾府的富贵尊荣，不仅是物质的，还有礼教的；也写出了封建社会的等级森严。

 

二、人物形象赏析:贾宝玉、林黛玉、王熙凤三个人物形象。
　　(一)林黛玉
　　1．找出描写林黛玉外貌的句子。
　　提示：作者用不同人物的眼光，很有层次地刻画林黛玉的音容笑貌、神态风度，使林黛玉的形象越来越清晰地呈现在读者面前。
　　方法：把众人眼里的黛玉、王熙凤眼里的黛玉、宝玉眼里的黛玉，三处描写放在一起，加以比较。
　　①众人眼里的黛玉：“众人见黛玉年貌虽小，……便知他有不足之症。”教师点评：只作初步勾画。众人关心的是黛玉的身体，注意点是体质的病弱和不足。
　　②王熙凤眼里的黛玉：“这熙凤携着黛玉的手，上下细细打谅了一回，……怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”
　　教师点评：描写进了一层，突出黛玉容貌的标致和气派的不凡。凤姐见多识广，见过世面，“‘真有这样标致人物’，出自凤口，黛玉丰姿可知，宜作史笔看”。王熙凤的话说得那么中听，得体，不仅投合贾母的心意，说得老太太十分受用，而且点明了黛玉的风流态度和言谈举止的不俗。
　　③宝玉眼里的黛玉：“厮见毕归坐，细看形容，与众各别：……病如西子胜三分。”——五个对偶句抓住林黛玉弱不禁风、多愁善感的性格特点，工笔细描，细致地表现了黛玉无与伦比的姿容、神韵和风采，绘出了一幅精美的风流俊逸的病美人图。这一形象只有宝玉的眼睛能看出来，其他任何人都是无法发现的。
　　小结：三处描写多角度、有层次地层现林黛玉的音容笑貌、神态风度，写意和工笔两种手法交替使用，既有朦胧的美感，又有清晰的美感。
　　2．思考：黛玉进贾府，为什么要“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路”?
　　　归纳：①贾母一见黛玉，疼爱得了不得，“一把搂入怀中大哭”，并不计较礼节，可是待众人慢慢解劝住了，黛玉还是补行了拜见的礼节。见了迎春姐妹三个，也“忙起身迎上来见礼”。
　　②听到后院有笑声，听到“我来迟了，不曾迎接远客!”黛玉心里觉得那人“放诞无礼”，只是不说，见了面还是“连忙起身接见”，称呼上也非常小心。外祖母说：“你只叫他‘凤辣子’就是了。”她知道外祖母可以开玩笑，自己可随便不得，待明白过来，“忙陪笑见礼，以‘嫂’呼之”。
　　③贾赦没出来见面，只是让人回话，因为回的是大舅舅的话，黛玉忙站起来，一一听了，恭肃如此。大舅母苦留她吃饭，黛玉笑着推辞：“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只是还要过去拜见二舅舅，恐领了赐去不恭，异日再领·，未为不可。望舅母容谅。”作者给黛玉安排的辞令，丝丝人扣，不正面否定长辈的话，而是先表感激之情，再说原因，让长辈自行取消前议。
　　④连一个位子，黛玉也处处小心，无论在王夫人处，还是在贾母后院吃饭，黛玉都十分推让。
　　⑤“黛玉见了这里许多事情不合家中之式，不得不随的，少不得一一改过来”，饭后漱口，跟着漱口，吃茶，跟着吃茶。
　　⑥黛玉回答贾母：“只刚念了《四书》。”黛玉又问姊妹们读何书；贾母道：“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了!”当宝玉问她可曾读书时，黛玉只说：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。”可见黛玉已经意识到先前实话实说有不谦之嫌，马上留意改口。黛玉的言谈举止，表明其教养非同一般。
　　小结：对黛玉语言和动作的描写，处处表现她“步步留心，时时在意”，谨小慎微的态度，表现她“寄人篱下”的心境。黛玉“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持”，只好依傍外祖母。她有很强的自尊心，也有很强的自卑感。因此，“步步留心，时时在意”。

  然而，在百花斗妍的女儿国大观园里，有妩媚丰美的薛宝钗，有风流娇艳的史湘云，有文采精华的贾探春，有美貌不亚于其家姐的薛宝琴，贾宝玉后来见到薛宝琴、李纹、李绮时、又不胜感叹道：“老天，老天！你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来！”。……为什么独有黛玉那样牵动人的衷肠，甚至有人因她而狂、为她而死呢？她为什么有如此强大的艺术魅力？她究竟美在何处、动人在何处？应该说原因是多方面的，但根本的一点，则是林黛玉具有一种悲剧美。当人们说《红楼梦》是一部悲剧时？恐怕首先是指宝黛爱情的悲剧；其次是指青春少女的“千红一哭，万艳同悲”的共同悲剧。而其中最悲者莫过于黛玉之悲了。真正的悲剧总是动人心魄的，因为悲剧是将美毁灭给人看。越是美的有价值的人生被毁灭，其悲剧就越壮美，越深刻，越动人。作者有意将林黛玉的外貌与西施联系起来，并将西施“捧心而蹙”、袅娜风流的外形之美赋予林黛玉，还借宝玉之口给她取字“颦颦”，便突出了她的悲剧性格之美。
    林黛玉的娇美姿容是迷人的。然而，使她动人心魄、更具艺术魅力的。则是她无与伦比的丰富而优美的精神世界，所谓“心较比干多一窍”。她诗思敏捷，别人写诗，总是苦思冥想，而她却“一挥而就”。她对贾宝玉说：“你能一目十行，我就不能过目成诵？”的确，林黛玉的聪明在大观园里是有名的。  她善于触景生情，借题发挥。

一次宝玉去看宝钗，正在一个“识金锁”，一个“认通灵”，不期黛玉已摇摇摆摆的进来，一见宝玉，便笑道：“哎哟！我来的不巧了！”宝钗笑问“这是怎么说？”黛玉道：“早知他来，我就不来了。”宝钗又问“这是什么意思？”黛玉道：“什么意思呢，来呢一齐来，不来一个也不来；今儿他来；明儿我来，间错开了来，岂不天天有人来呢？也不至太冷落，也不至太热闹。”

当宝玉听宝钗说吃冷酒对身体有害而放下酒杯时，正巧雪雁送手炉来，黛玉又一语双关地说：“谁叫你送来的？难为他费心。——那里就冷死我了呢！”雪雁说是紫鹃叫送来的，她马上又说：“也亏了你倒听他的话！我平日和你说的，全当耳旁风；怎么他说了你就依，比圣旨还快呢！”聪敏的颦儿，把她的妒意表达得多么锋利而又含蓄，机带双敲而又点滴不漏。

又一次，宝玉看着宝钗雪白的膀子发呆。这时，“只见黛玉蹬着门槛子，嘴里咬着绢子笑呢。宝钗道：‘你又禁不得风吹，怎么又站在那风口里？’宝玉道：‘何曾不是在房里来着？只因听见天上一声叫，出来瞧了瞧原来是个呆雁。’宝钗道：‘呆雁在那里呢？我也瞧瞧。’黛玉道：‘我才出来，他就忒儿的一声飞了。’嘴里说着，将手里的绢子一甩，向宝玉脸上甩来。”这种机敏，这种讽刺与戏谑，只有林黛玉才能做得如此精纯而又天衣无缝。大观园里有几张利害的“嘴”，如凤姐的“嘴”，贾母的“嘴”，晴雯的“嘴”，尤三姐的“嘴”，红玉的“嘴”；黛玉也有一张更利害的“嘴”。宝玉的奶妈李嬷嬷说：“真真这林姐儿，说出一句话来，比刀子还利害。”言为心声，心慧则言巧。
    此外，她又有寄人篱下的敏感；坦率纯真、见之以诚的态度；才学横溢和浓郁的诗人气质。这里要特别强调的，是作为她诗谶的《葬花辞》。

葬花辞

 

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜?
       游丝软系飘春树，落絮轻沾扑绣帘。
         闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处.
         手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去?
         柳丝榆英自芳菲，不管桃飘与李飞。
         桃李明年能再发，明年闺中知有谁?
         三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。
         明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
         一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
         明媚鲜研能几时，一朝飘泊难寻觅。
         花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。
         独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
         杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门.
         青灯照壁入初睡，冷雨敲窗被未温。
         怪依底事倍伤神，半为怜春半恼春：
         怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
         昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?
         花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
         愿依胁下生双翼，随花飞到天尽头。
         天尽头,              何处有香丘?
         未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。
         质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
         尔今死去依收葬，未卜依身何日丧?
         依今葬花人笑痴，他年葬依知是谁?
         试看春残花渐落，便是红颜老死时。
         一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!

这是林黛玉进入贾府以后的生活感受，是她感叹身世遭遇和悲剧命运的全部哀音的代表作，她以落花自况，血泪作墨，如泣如诉，抒写了这位叛逆者的花落人亡的哀愁和悲愤。“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉，人情冷暖的愤懑；“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，岂非对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉？“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头”，则是对美好理想的渴望与热烈追求”；”质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”，表现了她的高洁的情志和坚贞不阿的精神。至于“依今葬花人笑痴，他年葬依知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”等未了数句，书中几次重复，特意强调，并通过鹦鹉也会吟哦的描写，可知作者是大有深意的：花的命运也即黛玉的命运。这是用热血和生命写就的心曲，是与这个罪恶的世界决裂的檄文。它真实地展露了一个充满痛苦充满矛盾而又独抱高洁、至死不渝的心灵世界，凸现的是一种独立人格的壮美与崇高。《葬花辞》之所以能引起读者的强烈共鸣，原因正在这里。甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再，至三四，其凄楚憾慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批。有客日：‘先生身非宝玉，何能下笔？” 

    然而，最激动人心、催人泪下的，还是林黛玉的叛逆者的悲剧性格。在“女子无才便是德”的封建社会，她如饥似渴地阅读“性灵之学”和描写爱情的角本杂剧，在酒筵上，她竞把《西厢记》、《牡丹亭》中的“淫词艳曲”引为酒令。对于贾府的“混世魔王”、“祸胎孽根”、贰臣逆子贾宝玉；竟引为知音，结为同心，从思想到行动都对他予以支持。在大观园里，不劝宝玉走“仕途经济”之道，从不说这些“混帐话”的，只有她一人而已，所以“宝玉深敬黛玉”。林黛玉身上闪烁着诗意和理想的光彩，充满了叛逆的精神。这是曹雪芹赋予这一形像的新的基因，使她从根本上有别于历代的所有才女。
    林黛玉死去了，但林黛玉的纯美的精神，她与贾宝玉生死与共的爱情，他们所实践过的爱情原则，她的闪耀着艺术魅力的优美形像，将与日月争辉，与天地共存；这一形像所含蕴的哲理与诗意，将给予不同时代的读者以生活的启示和美感享受。

 

鲁迅先生说过，悲剧就是把人间美好的东西毁灭给你看。《红楼梦》把晴雯这个聪明美丽的少女写得光彩四射，楚楚动人，又把她的结局写得让人刺心搅肺，心酸泪落，引起人们深沉的思索，这就是现实主义手笔的魅力。

　　(二)王熙凤
　　阅读“一语未了，只所后院中有人笑声……‘让他们去歇歇”’一段文字，思考以下问题。
　  1.在“我来迟了，不曾迎接远客”之后描写黛玉的心理，起什么作用?
　　2．为什么那样细致地描写王熙风的服饰衣着?
　　3．“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，这样的容貌描写透露出什么样的性格特征?
　　4．为什么王熙凤夸黛玉之前，“上下细细打谅了一回”，而且携着黛玉的手?
　　5．形容美丽出众的词语很多，曹雪芹的词汇又非常丰富，为什么不让王熙凤用什么“国色天香”“闭月羞花”“沉鱼落雁”之类的词，而说“天下真有这样标致的人物，我今儿个才算见了”?
　　6．为什么王熙风不但夸黛玉标致，而且夸她的气派?
　　7．王熙风的感情变化，转喜为悲，转悲为喜，都非常快，表现了什么性格特征?　　　

8．为什么只写王熙凤问这问那，不写黛玉的答话?
　　9．作者为什么安排王熙凤迟到一步?
   提示：王熙凤的出场安排在黛玉已和贾府诸女眷都见过面、都在场的情境里，便于多方面地表现她的性格。
　　方法：学生归纳王熙凤出场描写并练习点评。
　　归纳：1．出场描写，“未写其形，先使闻声”。她一出场，立即引起黛玉的特殊感觉，再用他人的恭肃严整加以反衬，张张狂狂的形象显得格外鲜明突出，也显出在老祖宗面前的特殊地位。
　　2．肖像描写，写出了一个贵族少妇的形象。写服饰，先概括通体的形象，再作铺张的描写，从头饰、裙饰和服装三方面，极力铺陈集珠宝于一身的妆扮，显示她的华贵、得势，也暗示她的贪婪、俗气。写容貌，细致入微，出神入化。三角眼，吊梢眉，美丽的容貌隐藏着刁钻和狡黠，敏感的黛玉已觉察到她虽春风满面，讨人喜欢，可隐含着可怕的威势，极有心机，极善做作。
　　3．在贾母面前夸黛玉，乃传神之笔。她说话新鲜、得体、动人，字字句句都讨贾母欢心。问这问那，关怀备至，显示出她在府上的权势。小结：凤姐一出场，满屋子全是她一个人在说话，别人都成了陪衬。她夸黛玉标致，叹黛玉命苦，对黛玉关怀备至，一切都忖度着贾母的心思行事，一切为了讨得贾母的欢心。她善解人意、巧于逢迎、乖巧机灵的性格和在贾府的实权地位都表现出来了。

小结：王熙凤的出场是先声夺人，未见其人，先闻其声。“一群媳妇丫鬟围拥着”，呈众星拱月之态，不着多字，凤姐地位之特殊，权力之炙手便都暗示出来。她是一个能迅速进入角色的演员，只是错把生活当舞台，时而哭，时而笑，时而盛赞黛玉，时而嘘寒问暖，其实都是表演给老太太看的。

聪 明 累

机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家散人亡各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀!一场辛苦忽悲辛。叹人世，终难定!

这首曲是唱王熙凤的。《聪明误》，是知进不知退，聪明反被聪明误之意。
    凤姐是作者着力刻画、塑造的人物，也是最成功的一个典型。她是荣府内实际上的第一号当权人物，各类人物都围绕着她活动着。对于她，人们有各种各样的评价，我们还是先来看看作者对她的看法。第六十五回里，贾琏的心腹小肠兴儿对着尤二姐议论凤姐说：

“若提起我们奶奶来，心里歹毒，口里尖快……如今合家大小除了老太太、太太两个人，没有不恨她的，只不过面子情儿怕她。皆因她一时看的人都不及她，只一味哄着老太太、太太两个人喜欢。她说一是一，说二是二，没有人敢拦她。又恨不得把银子钱省下来堆成山，好叫老太太、太太说她会过日子。殊不知苦了下人，她讨好儿。估着有好事，她就不等别人去说?她先抓尖儿；或有了不好事或她自己错了，她便一缩头推到别人身上来，她还在旁边拨火儿。”

这些话是通过兴儿的嘴说出来的，实际上就是作者的看法。她是封建阶级中最有才干，也是最贪得无厌的一个。在“弄权铁槛寺”一回里，她对老尼静虚说：“你素日知道我的，从来不信什么是阴司地狱报应的。凭是什么事，我说要行就行。”为了三千银子，她略施一点小手段，就害死了张金哥和长安守备的儿子。此外还有贾瑞、鲍二家的、尤二姐等人都先后死在她手里。兴儿还说她：“嘴甜心苦，两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一把火，暗是一把刀，都占全了。”她是贾家这座大厦的顶梁柱，同时又是这座大厦的蛀虫；她照管着贾家“长明灯”，又恨不得一口喝干灯里的油。、连她自己都承认“若按私心藏奸上论，我也太行毒了，也该抽头退步。”实际上她一步也没退，当忽喇喇大厦倾倒时，第一个就要把她压死。在贾家败落后，她要被关押在“狱神庙”，有一番“身微运蹇”、“回首惨痛”的经历，最后凄惨地死去。

　　(三)贾宝玉
　　阅读“一语未了，只听外面一阵脚步响……也就不生别论了”一段文字，思考以下问题：
　　1．写黛玉听见“宝玉来了”时的心理活动，有什么作用?
　　2．“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔时而有情。”这一肖像描写所用的比喻，喻体有什么共同的特点?透露贾宝玉什么性格特征?
　　3．黛玉与宝玉为什么都有眼熟之感?
　　4．《西江月》二词用什么手法揭示贾宝玉什么性格?
　　5．贾宝玉眼里的黛玉的容貌，具有什么性格特点?
　　6．宝玉问“妹妹可曾读书”，黛玉为什么不再说“只刚念了《四书》”?
　　7．“除《四书》外，杜撰的太多”，说明宝玉对传统思想持什么态度?
　　8．这个片断透露宝玉性格养成的环境是什么?

提示：宝玉的出场，作者在渲染氛围、布局上，下了相当的功夫。在第二回就曾介绍了这位生得“更奇”的公子。

方法：学生找出写宝玉的内容并练习点评。
　　归纳：1．出场前，用世俗观点从侧面加以勾勒。黛玉先听王夫人诉说，再想起母亲的话，造成悬念：“这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童?”这些贬斥说明宝玉的所作所为是与封建正统观念相抵触的，是与世俗常情格格不入的，他是封建统治阶级的一个“叛逆”。
　　2：宝玉的出场与凤姐的出场有异曲同工之妙。
　　3．《西江月》的两首词，用似贬实褒、寓褒于贬、正文反作的手法揭示出贾宝玉的思想性格。这两首词是塑造宝玉形象的基本构图。

附—诗词鉴赏：

 西江月—批宝玉二首。“批”字是打批语、下判断的意思，与今作“批评”、“批判”解不同。
      这两首词，字面上句句是对宝玉的嘲笑和否定，实质上句句是对他的赞美和褒扬。从封建阶级伦理道德标准衡量，宝玉是个被否定的人物；可是从作者的人生观和社会观来看，他却是个和那些国贼禄蠹完全相反的、保持着人类善良天性的真正的人。两首词句句都是反话。
      宝玉不假矫饰地表现自己的天性，在那样的贵族之家必然要处处受束缚、限制，于是就要产生苦闷，就要采取种种方式渲泄，在道学先生们看来这就是“寻愁觅恨”、“似傻如狂”了。相貌好是真，“腹内草莽”就未必。宝玉读书多，知识博，文思快，才情大，看他在大观园试才题对额时一套一套有根有据的议论，看他拟的那些匠额和对联，不是使包括贾政在内的所有在场的人都相形见细吗?看他写的《芙蓉女儿诔》，简直够个像样的文学家了。怎么能说是“腹内原来草莽”?“不通世务”，是因为他厌恶贾雨村之流的政客，不屑与之为伍。不愿读的文章也只是那些“圣贤”的说教和一文不值的科举时文。“那管世人诽谤”，正表现了宝玉不苟且、不随俗、独立不迁的个性。这样的贵族青年，按封建阶级“接班人”的标准要求，自然是“无能第一”、“不肖无双”了。他既不能像其祖先那样“理朝廷、治风俗”，为皇帝做个贤臣良相；也不能像凤姐那样治家理财，撑起家业的门面，自然是“于国于家无望”了。于是他就成了贵族之家的“子弟戒”了。
    这两首诗集中地描绘了宝玉的叛逆性格，这个典型的意义也就在对封建阶级的叛逆上。值得注意的是“贫穷难耐凄凉”一句。这是预示贾家败落后，宝玉要有一段困苦不堪的生活经历。
　　小结：贾宝玉生活在封建贵族家庭，处在封建正统势力的重重包围之中，这个家庭使他“留意于孔孟之间，委身于经济之道”，这对贾宝玉是沉重的压力。他的“愁”和“恨”，正是欲求摆脱而不得的苦闷心情的表现，他的“傻”和“狂”，正是在痛苦中寻求新的生活和理想却又找不到出路，以致陷于失望和迷惘的精神状态。

 

枉 凝 眉

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化?一个枉自磋嗟呀，一个空劳牵挂； 一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多 少泪珠儿?怎经得秋流到冬尽，春流到夏。

这首曲是专门咏叹宝玉和黛玉的。一个是绝色佳人，一个是翩翩少年；一个聪明绝顶，一个博学多才。《枉凝眉》，意思是白白地皱眉头，命运就这样无情，追悔、痛苦、叹息、遗憾，全都无用。

 

三、课外延伸：

1、金陵十二钗：黛玉、宝钗、元春、迎春、探春、惜春、秦可卿、李纨、凤姐、湘云、妙玉、巧姐（命运见该词）

 

飞鸟各投林

为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，还了命，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。

俞平伯先生在《红楼梦辩》中也有一段关于这首曲子的文字，摘录如下：

为官的，家业凋零——湘云       富贵的，金银散尽——宝钗
有恩的，死里逃生——巧姐       无情的，分明报应——妙玉
欠命的，命已还——迎春         欠泪的，泪已尽——黛玉
冤冤相报实非轻——可卿         分离聚合皆前定——探春
欲识命短问前生——元春         老来富贵也真侥幸——李纨
看破的，遁入空门——惜春       痴述的、枉送了性命——凤姐

这是《红楼梦曲》总收尾的曲子。与 “树倒猢狲散”同义。是对以贾家为代表的封建贵族阶级命运的概括，也可以说是一首带有朴素辩证法思想的主题歌。
    曹雪芹设计的结局是“乐极悲生，人非物换”，“树倒猢狲散”。按照作者朴素辩证法的观点，荣国府并不永远“荣”，有荣必有枯，而且要枯得很惨；宁国府也不永远“宁”，有宁必有危，”终要有破家灭族的一天。

2、课文中出现的其他人物介绍：

贾 母

贾母又称史太君，贾府上下尊称之为“老太太”、“老祖宗”，是贾府的最高权威——“太上皇”。

    贾母既具有封建贵族“老祖母”的共同特征，——她溺爱孙子，特别是对宝玉，更视为掌上明珠心上花，视为“命根子”，百般疼爱，爱而溺之。

她之所以如此溺爱宝玉，除了隔代亲的心态外；是因为宝玉长得俊美，“可人意儿”，“那通身的气魄”很像他爷爷。当然，更重要的是她认为宝玉聪明灵秀；是贾府理想的继承人。不过，正由于她的溺爱和维护，在客观上挡住了贾政逼宝玉走仕途经济之道，个性得以自由发展。她对黛玉起初也很怜爱，“饮食起居，一如宝玉”。然而，她渐渐不喜欢黛玉的“为人”和性格，而更喜欢宝钗。当为宝玉选定配偶时，她便弃黛而选钗，还“批准”并参与了凤姐设下的“调包计”。当黛玉惨死之时，她正在宝玉、宝钗的洞房中欢笑。黛玉死后，也许良心受到苛责，对黛玉的阴灵说：“并不是我忍心不来送你，只为有个亲疏。你是我的外孙女儿，是亲的了；若与宝玉比起来，可是宝玉更亲些。……”这恐怕就是她自我原凉并请求原谅的理由。

    贾母是个很会享清福的人。年轻人欢聚，她总在场；她出现在哪里，哪里就有欢声笑语。她人很聪明，也善诙谐，在一般情况下，她确实显得慈祥和善，“惜老怜贫的”。她对刘姥姥并没有摆出“老太君”的威势，倒是平易近人，和蔼可亲。她虽已“退休”，不理家事，但却是贾府的“至高神”，什么大小事都要“请老太太的示下”。“老太太说的”就是贾府的“圣旨”。总之，公平而论，贾母是一个让人喜欢的老人形像。

 

贾 赦

贾赦倒是一位耽于红尘没有内心矛盾的人。因是长子，袭了官。他袭官而不办公事，想管家又无权，于是便耽于淫乐。他是一个老色鬼，一群姬妾尚不能满足他的兽欲，还想把他老母的唯一得力主人鸳鸯弄到手。当遭到拒绝后，贾赦恼羞成怒，声言“我要他不来，以后谁敢收他?……叫他仔细想想，凭他嫁到了谁家，也难出我的手心。”真有些“顺我者昌，逆我者亡”的意味！他的荒淫，暴厉，霸道，由此可窥一斑。
     在人性上，他是那种“良心被狗吃掉”的人，他一任自己的贪欲做出种种丧天害理的事情；而他却心安理得。他除了把鸳鸯逼上死路以外，他的另一件杰作，就是把石呆子害得家破人亡；一天贾赦看上了石呆子的一把古扇了决心要弄到手。而石呆子视这把祖传的珍品如命，死活不肯出卖，贾赦就让京兆尹贾雨村诬陷石呆子“拖欠官银”，逮扑入狱，变卖了他的家产，抄没了那把古扇送给贾赦。儿子贾琏良心上太过不去，说了句“为了这点子小事弄得人家倾家荡产，也算不了什么能为，”便触怒了父亲，遭到一顿毒打。然而，“多行不义必自毖”，横行霸道的结果，是贾府被抄时，他罪有应得地成了第一名罪犯。

 

贾政

二老爷贾政，是《红楼梦》里的一个重要人物。他的重要性在于他是贾宝玉的父亲，作为宝玉的对立形像而出现。贾政倒真是一位封建社会的“正人君子”，一位忠实的正统主义的信奉者和卫道者。—我们在他身上看不到贾赦、贾珍、贾琏等所具有的恶德恶行，他倒是时时处处事事严格按照封建礼教亦步亦趋，不越雷池一寸。他的崇高责任就是孝亲忠君；他的最高理想就是光宗耀祖。他是一个地道的典型的忠臣孝子，是封建官僚机制所铸造出来的一个模子。

    他不仅自己做一个封建正统的信奉者和卫道者，他还决心把自己的儿子培养成像自己一模一样的人。还在宝玉幼儿时候，贾政就用“抓周”’的办法试儿子将采的志趣。可见他“望子成龙”的心切。然而“抓周”的结果却使他大失所望：那宝玉不抓笔砚书籍，偏偏抓些脂粉钗环，“那政老爷便不喜欢，说将来不过酒色之徒，因此不甚爱惜”。他让宝玉读朱子注释的四书五经，而宝玉最烦这些，却喜欢看《西厢记》、《牡丹亭》等书；他让宝玉练习八股文，宝玉却认为这是沽名钓誉的“敲门砖”，不屑为之，他希望宝玉科举做官，而宝玉最讨厌那些峨冠博带的家伙，骂他们是“国贼禄鬼”；他企盼宝玉将来能继承家业，光宗耀祖。宝玉却厌透了这个家，对它已彻底绝望。父子二人处处针锋相对，冰炭难容。于是便掀起子轩然大波——贾政毒打宝玉。贾政声言要用绳子勒死他，以“结果他的狗命”。因此说，他的重要性在于他是贾宝玉的父亲，作为宝玉的对立形像而出现。

 

贾 琏

贾琏更是一个“下流种子”。他的突出特点就是满足“肉欲”一实财是一种“兽性”。他是一匹永远饥渴的色狼，诚如贾母所骂的：“不管香的臭的都弄到屋里来”。丑态百出，秽行不断。尤二姐之死，凤姐、秋桐，固然是直接责任者，但杀死尤二姐的真正元凶却是贾琏。
     与其说贾琏在荣府当家，还不如说他太太王熙凤更为妥当；他不过是在王熙凤支配下的一个管事人。他在精明干练的王熙凤面前，显得平庸无能，甚至成为一个可怜虫。他们夫妇之间始终是尔虞我诈，钩心斗角，但总是贾琏一次次地惨败在心毒口辣的凤姐之手。这被欺压的丈夫，对王熙凤自然是反感日甚，怨恨日深。他借耍酒疯扬言；“等我性子上来，把这醋罐子打个稀烂！”尤二姐被害后，他赌誓说：“等我查出来，为你报仇：”从王熙风的判词中“一从二令三人木，哭向金陵事更哀”这两句看，贾琏到后来是以休弃凤姐作了报复的。总之，贾琏在《红楼梦》中扮演着两个角色：一个是十足的败家的浪荡公子；另一个就是作为凤姐的陪衬。

 

探春

一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘：休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘！从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。——《分骨肉》

这首曲是唱探春的。《分骨肉》，是说儿女与父母永远分离。佛教认为人生有“八苦”，其一是“爱别离”，就是不得不与亲爱的人们别离。探春在众姊妹中结局不是最坏的，她遭遇的是与亲人不能再见的苦痛。以探春的品貌和才干，尽管是“庶出”，如果在家族的盛世，也不会让她远嫁到天边去的。从本曲临行前告别致意的话来看，想得开，看得开，很豁达。这同她的性格有关。她为人处事刚强决断，颇具男人之风。同时，她对贾家这个腐败下去的家族有自己的观察和判断。在七十五回里，她说：“咱们倒是一家子亲骨肉呢，一个个不像乌眼鸡?恨不得你吃了我，我吃了你!” “惑奸谗抄检大观园”时，她说：“可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的‘百足之虫，死而不僵’；必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地!”看得够明白了。这是探春的悲愤，也是作者的悲愤。

三姑娘探春，是贾政与赵姨娘所生，宝玉的同父异母妹妹、贾环的胞姐，外号“三刺玫”。她是《红楼梦》里一个重要人物。她初次出场时，作者这样描绘她： 削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸儿，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。太虚幻境薄命司她的判词是：才自精明志自高，生于末世运偏消；清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。
    小说反复写了探春的才情。贾琏的小厮兴儿“演说荣国府”时，说探春是“玫瑰花，又红又香，无人不爱的，只是有些扎手。”就连从不过问家事的宝玉、黛玉也说探春是个“最是心里有算计的”“乖人”。探春确实是贾氏姊妹中的佼佼者，她有心胸，有胆识，精明伶俐。她曾说：“但凡是个男人，可以出得去，我早走了，立出一番事业来，那时自有一番道理。”但她有一个与生俱来的“致命伤”——庶出。这使探春处于尴尬不利的境地：一方面她是主子姑娘，享有封建贵族的一切特权：另一方面，她又是“姨娘姑娘”、为世俗所轻。凤姐在连夸探春三个“好”之后，也颇为惋惜地说：“只可惜她命薄，没托生太太肚子里。”抄检大观图时，每到一处，都是伏首贴耳，任其抄检；唯独到了秋爽斋，遭到了探春的拒绝和抵抗。不但没有抄成，凤姐还遭到斥责。王善保家的挨了一记耳光。这自然也是出于维护自己的尊严和家族的利益，但这种魄力和胆识，却是探春独有。 （此人历来是一个重要评论点）
 

惜春

四姑娘惜春倒是一位真正的“冷美人”。她在警幻仙子的册子上也是挂了号的。我们从册子上知道，惜春最后的结局是“缁衣顿改昔年妆”，“独卧青灯古佛旁”。

这位四姑娘的冰雪一般的绝情。惜春的“冷”在抄检大观园的突发事件中暴露无遗。风姐、王善保家在她的丫鬟入画的箱子里发现了“违禁品”。其实不过是贾珍赏给入画哥哥的一些东西，包括一大包金银锞子，一副玉带板子，一包男人的靴袜而已。惜春开始是“吓的不知当有什么事”，放手让来人搜查。接着，在她的丫鬟入画的箱子里发现了“违禁品”。惜春见此，更加害怕，便说：“我竟不知道，这还了得！二嫂子，你要打他，好歹带他出去打罢，我听不惯的。”总而言之，我和入画毫不相干，只要你们不来找我的麻烦，怎么处理人画都可以。多么怯懦，又多么自私的灵魂啊！多么狠心！
      当时的情景是够入画心寒的：一边是入画在苦苦地哀求，保证东西确是贾珍所赐，一边是惜春在要求凤姐“别饶他这次方可。这里人多，若不拿一个人作法，那些大的听见了，又不知怎样呢。嫂子若饶他，我也不依”。好像入画是她惜春的仇人，欲置之死地而后快。凤姐问传递的是谁，惜春便主动举报：“必是后门上的张妈。”惜春甚至要凤姐当场把入画带走，凤姐当然不肯。
       最后表示，“或打，或杀，或卖，我一概不管”。入画跪着哭着，苦苦哀求，尤氏和奶娘也在一边为人画说情，可惜春小小年纪，竟生就一副铁石心肠，她有她的理由：“不作狠心人，难得自了汉。”惜春自以为是大彻大悟，其实是自欺欺人。她的理论应该改作“本是自私汉，才作狠心人”。